2018 by MMMEDIALAB

MORITZ MONORFALVI'S

MORITZ MONORFALVI'S

Medialab

Medialab

SOUND DESIGN - FOLEYS - LOCATION RECORDING - MIXING
SOUND DESIGN - FOLEYS - LOCATION RECORDING - MIXING

Willkommen

Welcome

Hi, ich bin Moritz Monorfalvi und wohne in Berlin. Ich arbeite als Tonmeister, Tonassistent, Sound Designer und Foley Artist. Viel Spaß auf der Webseite!
 
Hi, I'm Moritz Monorfalvi and I live in Berlin. I work as a sound mixer, boom operator, sound designer and foley artist. Have fun on my website!
 

the SUITE

the SUITE

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Die Suite ist der Editing-Bereich des Medialabs. Hier kann ein komplettes Projekt vom Dialog-Schnitt über Klanggestaltung und Foley-Editing bis hin zur fertigen Mischung in 5.1 Surround Sound  bereitgestellt werden. Der Raum ist akustisch optimiert um störende Reflektionen und Raum-Moden zu vermindern, ohne dass der Klangeindruck beengend wirkt. Dies schafft die Vorraussetzung für eine lebendige und dynamische Mischung. Die Suite ist mit folgender Technik ausgestattet:

The suite is the editing area of the Medialab. The whole soundscape of a project can be achieved here. From dialogue-editing, over sound design and foley-editing, through to the final mix in 5.1 surround sound. The rooms acoustics are enhanced to decrease undesired frequencies and room-modes, without dulling it's sonic qualities. This creates the best conditions for an airy and dynamic mix. The room is equipped with the following gear:

System

  • Pro Tools 10 HD System

  • Mac OSX 10.9  - 32 GB Ram

  • Plugins......

Monitoring

  • Dynaudio BM15a LCR

  • Dynaudio BM5 mk1 Surround

  • Sony MDR-7506

Screens

  • BenQ Projector 114" -290cm

  • LG CinemaScope Format 21:9

 

the FOLEYS

the FOLEYS

 

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Durch die flexible Foley-Stage des Medialabs ist es möglich so gut wie jeden Untergrund nachzuvertonen. Über die Jahre haben sich viele wertgeschätzte Objekte im Fundus angesammelt. Es ist immer wieder eine Freude, einen neuen Klang zu entdecken und damit die Tonspur eines Projekts zu bereichern. Ob geballte Action oder grazile Gesten, jede Darstellung bekommt hier die passende klangliche Untermalung.

Die Akustik des Raums ist trocken, kann aber mechanisch oder mit Hilfe von Hall-Geräten räumlicher gemacht werden. 

Auch Synchron-Aufnahmen kann man hier ganz wunderbar durchführen.

Für die Aufnahmen wird folgende Technik verwendet:

Due to the Medialab's flexible foley stage, it's possible to reproduce nearly every underground. Over the years a lot of valued props have found their way in its shelves and it's always a pleasure to discover a new sound to embed to a projects audio track. Whether it's powerful action or gracile gestures, here every picture gets the sonic enhancement it deserves.

The rooms' acoustic is dry, but its spatial attributes can be varied mechanically or by adding impuls responses to the recorded signal.

With its dry sound this room is very suitable for A.D.R. as well.

Following gear is used to make the recordings:

Preamps

  • Sound Devices 788t

  • ART Voice Channel (Strip)

Headphones

  • Sony MDR 7506

  • Audio Technica ATH-M50

Microphones

  • Schoeps CMC64, CMC641

  • Sennheiser MKH 60

  • Neumann U87

  • Sanken CS-3e

  • DPA 4060

  • Sennheiser MKE2

  • ....

 
 

the FIELDS

the FIELDS

 

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Hier hat alles angefangen! Meine ersten Erfahrungen mit Filmton machte ich am Set. Wenn man einen sauberen Dialog und schöne Atmos abliefert, muss die Post-Produktion sich nicht mit lästiger Reparatur beschäftigen und kann ihre Zeit für  eine detailliertere Klanggestaltung nutzen. 

 

Wer noch nie als Dialog-Editor oder Sound-Designer beschäftigt war, kennt auch deren Probleme nicht. 

Die Arbeit in beiden Welten ermöglicht den Überblick des gesamten Projektes bis zur Fertigstellung der Tonspur und hilft somit schnelle Entscheidungen am Set zu treffen.

Ich arbeite seit einigen Jahre mit meinem Kollegen als zweier Team am Set. Wir studieren die Drehbücher und kennen unsere Abläufe, so können wir die best mögliche Tonaufnahme am Set gewährleisten.

Wir stellen folgende Technik zur Verfügung:

Here's where everything started! I collected my first experiences on set. By delivering a proper dialogue and attractive ambience recordings one can avoid post-production spending hours on annoying audio repair. Instead this time can be used to intensify the sound quality.

Somebody who has never worked as a dialogue editor or a sound designer doesn't know about the problems they might encounter. Working in both worlds gives an overview of the entire audio production process within a project until  the finalization of its soundtrack. This helps making fast decisions on set and saves a lot of  precious time.

On set I'm working with my partner for several years. We study the scripts together and know our procedures so that we can ensure to record the best possible sound on set.

 

We provide following gear:

Microphones

  • Schoeps CMC64, CMC641

  • Sennheiser MKH 60

  • Neumann U87

  • Sanken CS-3e

  • DPA 4060

  • Sennheiser MKE2

  • Countryman B6

  • .....

Recorders

  • Sound Devices 788t w/ CL8 ( 8 Tracks)

  • Zaxcom Nomad 10 (10 Tracks)

Transmitters

  • Zaxcom TRX LA2 w/ Neverclip, SD-Card

  • Zaxcom QRX 100 - 4 track Receiver

  • ZaxNet ERX3TCD - audio & timecode

Accessory

  • Ambient, K-Tec & VdB Booms

  • Rycote & Sennheiser Windscreens

  • Body & Chest Belts

  • Ambient Nano Lockits

  • Sennheiser IEM Monitoring

All of our equipment is high end industry standard. We treat our equipment respectfully, clean it and repair it if needed. We can deliver top range sound quality with metadata & timecode. No wishes are left open for post.

the WORK

the WORK

 

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Dir.: Dagogo Diminas Work: Sound Mixer